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循环访谈

徐静蕾式"杜拉拉升职记"(一)
2010-04-13 10:59:09 来源:南方周末 作者: 【 】 浏览:1375次 评论:0
简述:我拍前两部电影的时候,很多人说不是我拍的。我自己知道是我拍的,因为我不是一个好导演,那两部片子里的很多毛病,只有我才会犯。
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   “以前我演的那些角色,要不就是谈恋爱谈得昏天黑地,要不就是死等情人。我再也不想拍那样的电影。我就不是这种人的,如果我有这样的女友,我会教育她一下:你别这样,自己有自己的事干。”徐静蕾的口吻轻松而实诚。


   在北京市朝阳区长大,看着“大北窑”从一片荒地长成“国贸”、长成“中国最繁华的CBD”,徐静蕾要借《杜拉拉升职记》完成一个长久以来的愿望:拍一个城市的、时尚的、“像现在的生活的片子”。


   4月15日,徐静蕾自导自演的第四部电影《杜拉拉升职记》将在全国公映。“杜拉拉”成本不到2000万,算是徐静蕾自导自演作品中投资最大的一部。


   《杜拉拉升职记》是一部描述白领生存法则的小说,小说的主人公杜拉拉用非潜规则的方法在职场打拼,靠个人奋斗获得成功。小说2007年出版后三个月,销量就超过10万。


   导演张一白欣喜地发现,“杜拉拉”话剧、电视版权都卖出去了,反而电影版权还没有。他当即买下版权,而导演,张一白认定了必须得好哥们徐静蕾——她不单是演员、导演,还是《开啦——职场》的主编。


   从开机开始,“杜拉拉”新闻不断,请“全球五百强”的人力资源总监做“荣誉编剧”;请“时尚女魔头”帕翠西亚·菲尔德给主角做造型……不要以为这只是娱乐新闻。每个娱乐头条都是一次营销的开端。“荣誉编辑”志在吸引企业界的目光,菲尔德则是为时尚圈寻找的赞助由头。短短几个月,“杜拉拉”的赞助商一圈圈扩大,到中国电影集团公司成为投资方。一个经常被提及的“战果”是:通过广告植入,目前投资已经回收三分之二。


   徐静蕾你要多读书


   现代人青春期太长了。我妈妈25岁就有了我,再过五年又有我弟弟,从25岁,她的生活就不是她个人的生活。现在我35岁了,我还是没想改变目前的生活状态。


   我身边有一帮朋友,都三四十岁了,有了孩子,可还跟孩子一样:孩子成绩不好,他们会说没事,成绩不重要。跟我的父母那一代人完全是两码事。


   我爸爸特别高大全,看到电视里有亲热的镜头,他比你还不好意思,赶紧换台。直到现在,他还经常说:徐静蕾你要多读书。他反而不问我什么时候结婚。


   总之,那一代父母不是特别人性化,或者从不让子女看到自己人性化的那一面。而这一代父母展示出来的全是人性的、有缺点,有时候甚至很讨厌。也没见得孩子有什么不好。


   这就是《我和爸爸》的由来。


   我说的“我的父亲”只是我的朋友。我说我拍的是我爸爸,可能我拍的是我男朋友。


   我父亲那一代人随着年龄的衰老,表现出一种巨大的悲剧感。他们不再能适应社会。我爸爸年轻的时候很强壮,什么都罩得住,可是慢慢地,他不再那么厉害,在家里说话也不再那么有权威。他是第一代下海出去干公司的人,可他折腾了一辈子的东西,其实就是一个小买卖而已。一个是我爸爸,一个是我身边一个比我大很多的朋友,我就想在电影里呈现这样一个过程:刚开始的时候,还混得挺开的,后来突然脑溢血、中风。


   干吗不让凳子演凳子


   当时谁也不认为我能拍电影,尽管我已经是一个著名的电视剧女演员了。


   我在学校的时候,拍了几年电视剧《新言情时代》、《一场风花雪月的事》……那个时候没有像我这样的演员,赶上天时地利人和,所以还比较火。可是我拿到剧本,发现都大同小异。改演电影吧。从2001年起我就不接电视剧了。


   从2001年起,《开往春天的地铁》、《我爱你》……电影一堆一堆的来,但还是一样的东西。


   那么多角色,我从来没有被哪个戏打动。比如我拍《将爱情进行到底》,打动我的不是那个电视剧,打动我的是那段时光。李亚鹏、张一白、王学兵一帮人,哪是拍戏,是去上海玩,拍完戏就是卡拉OK,男的喝大酒,第二天醉醺醺地来上班。


   很多人说我的公众形象是《爱情麻辣烫》定下来的,可是对我来说,就演了七天,就号称演了一个电影。


   我从来不觉得表演是创作。说白了光打在脸上,它是逆光、侧光,还是曝光不足,还是曝光过分,你的表演都会呈现完全不同的样子。表演上附带着太多的东西,跟你没太大的关系。演员是很被动的。姜文有一次不是说吗,你是一个桌子,人家干嘛非让你演一个凳子,人家干嘛不找像凳子的人演凳子。


   演员的工作太靠运气,这不是我想要的。


   不就是摄影吗


   就在我对表演这个工作越来越厌倦的时候,一个朋友开始在我耳边,像念咒一样,不停地说:你当导演吧,我认识很多导演,不觉得他们怎么样……


   他怎么就觉得我能当?


   属于突然想起来就拍了。我跟几个投资人谈过,包括韩三平,当时他还在北京电影制片厂,是我的直接领导。可是我发现我没办法说服人家。我去拍电影?能不能拍完我都不确定。正好当时赚了一些广告的钱,也不是很多钱,有点觉得钱多了没地方花,就自己投资。开始投了一百多万,没想到后期那么复杂,超了预算,最后是两百多万。


   开拍之前,我心里特美:什么时候电影院里放一个电影是我拍的,那是什么感觉!可到了现场,我突然发现我不能跟摄影师沟通。我跑到走廊里待了半天。我确实不知道用什么语言去跟人家讲。尽管我觉得自己挺会拍照片的。不就是摄影吗?我懂啊,画画都学过!


   我人生的挫折在20岁之前基本上就经历完了,那次算是一个坎儿,当时我撂挑子的心都有了,反正也只拍了一点。


   粗剪之后,我在北京电影制片厂的第一放映室看片,越看越不好意思坐在那儿,怎么那么难看呀!可是隔了几年,我又看了一次。我觉得挺好的,虽然手法上非常干巴,但是一个指到人心里的东西。


   怎么那么啰嗦


   到现在我最喜欢的还是《我和爸爸》——虽然 《一个陌生女人的来信》得了很多奖。


   “来信”我只看过一遍,是在日本做胶片时看的,当时我就觉得:怎么那么啰嗦,那么多旁白?好像生怕别人不知道自己那点情怀。


   “来信”是《我和爸爸》的一个延续:我还能拍电影。


   那是一个冬天,阳光特别好。我想找一本书看。随手就抽出了《一个陌生女人的来信》,一边看一边哭得不行。但跟我上大学、在宿舍看的时候哭,是完全不同的感觉。那时候我觉得那个女的好可怜,碰到了一个负心汉。这次看,觉得那个男的太可悲了,他以为自己是一个什么样的人,结果证明完全不是,不明真相地过了一生。


   十年过去了,为同一本小说难过,完全是基于不同的原因。我当时就决定拍这个。


   开始我想把故事放到现在,因为女主角是个交际花,题材有些敏感。算了,改到民国。但民国戏就不是我那点钱能拍的了。我又去找了董平,他说你要多少钱,我说1500万。


   “来信”之后,有人找我拍《武则天》。投资也不小。一度甚至到了8000万。后来他们资金出问题了,一直拖着。我是没有耐心的人,就像装修,好不容易装修完了,我又不想住了。惟一的收获是当时我看了很多关于唐朝的书。


   以前我拍电影从来没有在投资上费过劲。《武则天》让我觉得怎么这么麻烦。那我还是拍一个小片玩吧,就是《梦想照进现实》。


   拍完“梦想”,我对导演这个工作非常自信。我拍前两个电影的时候,很多人说不是我拍的。我自己知道是我拍的,因为我不是一个好导演,那两部片子里的很多毛病,只有我才会犯。“梦想”的空间那么局促,两个人一直窝在里头,讨论“生存还是毁灭”,你反而要想尽办法寻找不同的表现形式,否则那片子没法看。“梦想”是我的毕业作品。


   两个晚上看完小说


   “梦想”之后,我三年就没做跟电影相关的事,除了演点广告,演几个大配角,《投名状》、《新宿事件》……陈可辛、尔冬升导演,李连杰、金城武、刘德华、成龙、金城武跟你演对手戏,有拒绝的理由吗?我连剧本都不看,因为他们都是对自己有要求的人。他们也不会白白设计一个女的角色,多少有点戏,所以就去了。


   但我真不觉得,我那三年跟电影有什么关系。我在开公司、办电子杂志。


   杂志有玩玩的想法,也有事业的成分。演员和导演好像不是可以长期做的事情。有一个朋友说,你办电子杂志吧,在网络上推广很容易,不用花很多钱。我说好吧,这也算一个事。头两年特别费劲,什么都不懂,什么成本核算,根本掰不开镊子(北京土语,意为不开窍),也不知道该找谁。认识一些作家,第一期就做了王朔和韩寒,但是一本杂志不是光靠这个撑起来的。


   现在从容多了。我们发行量最高一期,各个平台下载数据是1200万,平均也有三四百万。《开啦》已经成了一个品牌,有人跟我们合作开发银饰;艺术研究院想在年轻人中推广中国艺术,也来跟我们谈合作。


   做了三年公司,我的观念发生了一点变化。以前我爱看

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